Lo scrittore imbroglia il lettore

Un esperto dovrebbe essere in grado di riconoscere un tappeto da una sola matassa della fibra di cui è stato tessuto, o un vino d’annata assaggiandone soltanto un sorso. Applicato alla prosa, questo metodo ha almeno un vantaggio: un brano estrapolato dal suo contesto viene isolato dal resto del libro, per cui il giudizio su di esso non dipende dalla benevolenza che l’autore è riuscito furbescamente a conquistarsi dal suo lettore. Questo aspetto è importante perché in tutti i libri che diventano dei best-seller e poi fanno fiasco è presente questa arte del vendere. Lo scrittore ha imbrogliato il lettore fin dall’inizio, persuadendolo a stare dalla sua parte e creando così un’atmosfera favorevole per dargli a bere il suo prodotto scadente e fargli accettare falsi sentimenti, prosa sciatta e situazioni irreali. Scrivere un best-seller è come porsi il problema della seduzione. Un libro di questo genere è una truffa nei confronti del lettore; gli si offrono un sigaro e un brandy, lo si invita a mettersi comodo e ascoltare: a questo punto lo scrittore gli racconta la sua storia. L’atmosfera più propizia è quella creata dalla poltrona in platea, e, di conseguenza, la commedia di media levatura è quella che attualmente gode in maggior misura di quel successo ottenuto con il minimo merito.
Il grande scrittore crea un suo proprio mondo e i suoi lettori sono orgogliosi di viverci, mentre lo scrittore meno dotato può momentaneamente sedurre i lettori, ma li vedrà ben presto filarsela uno dietro l’altro.

Cyril Connolly, cit, pag. 26

Uccidere una reputazione letteraria

Ciò che uccide una reputazione letteraria è l’inflazione: la propaganda, la campagna pubblicitaria e l’entusiasmo che si crea attorno a un libro – il suo successo, in una parola – producono un effetto contrario. L’elemento dell’inflazione nel successo di uno scrittore e la forzatura operata per ottenerlo sono fattori che devono essere eliminati. I lettori possono essere imbrogliati a proposito di un dato libro, ma accumuleranno un risentimento proporzionale all’inganno. Li si può ingannare deliberatamente, mediante le tecniche pubblicitarie e la propaganda, o involontariamente, nel caso di uno scrittore che inganni se stesso.

Cyril Connolly, cit, pag 25.

Di ritorno da Norimberga - Back from Nuernberg

Ho raccolto molto materiale, opinioni, libri, fotografie... Un po' per volta vorrei pubblicare tutto quanto. Alla prossima.


I collected a lot of material, ideas, books, photos... Step by step I'd like to publish everything. See you.

Le opere contemporanee

Per dirla in altri termini, io ho un’unica ambizione: quella di scrivere un libro che si mantenga valido da qui ai prossimi dieci anni. E di quanti libri oggi questo è vero? Dico dieci anni perché per dieci anni ho scritto di libri e perché – questo è un avvertimento estremamente serio – posso affermare che tra poco scrivere libri, e specialmente opere di fantasia che durino tutto questo tempo, sarà un’arte estinta. Le opere contemporanee non durano e la qualità che ne decreta il successo è la prima a svanire: vanno a male nell’arco di una notte. È per questo motivo che dobbiamo ricercare quella qualità che va migliorando col tempo. Può darsi che il successo effimero di un libro sia tale per colpa dei lettori, dato che i giornali, le biblioteche, le società editoriali, le trasmissioni radiofoniche e il cinema hanno corrotto l’arte della lettura...

Cyril Connolly, I nemici dei giovani talenti, Sellerio, Palermo 1994 – pag. 22